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19. Feb. 2020 · King Vidor - Alter Meister. King Vidor: Alter Meister. 19. Februar 2020, 18:37 Uhr. Detailansicht öffnen "Ein Mann wie Sprengstoff" (The Fountainhead) unter der Regie von King Vidor. (Foto: OBS ...
O avô de King Vidor, Charles Vidor, era um refugiado húngaro da revolução de 1848, e chegou a Galveston no início da década de 1850 . Entre 1908 e 1909, período em que serviu na Academia Militar de Peacock, em San Antonio, conheceu Edgard Sedgwick, que seria seu parceiro em muitos filmes futuros. A carreira cinematográfica de King ...
King Wallis Vidor (ur. 8 lutego 1894 w Galveston, zm. 1 listopada 1982 w Paso Robles) – amerykański reżyser, scenarzysta i producent filmowy, którego kariera trwała 67 lat. Był pięciokrotnie nominowany do Oscara. Życiorys. Jako reżyser zadebiuto ...
13. Feb. 2007 · A Vidor woman, like Barbara Stanwyck’s Stella Dallas, Hedy Lamarr’s Marvin Myles, Jennifer Jones’ Pearl Chavez and Ruby Gentry and (most spectacularly) Bette Davis’ Rosa Moline, has all the drive for power and carnal appetite as his men, and these primal urges ensure that they are punished by a hypocritical society.
Vidor appartient à la génération des Ford, des Walsh et des Dwan, qui ne cessèrent de tourner entre 1918 et 1960. Son œuvre muette antérieure à 1920 est mal connue. Parmi les copies sauvées de la destruction, citons L'Homme au couteau ( Jack the Knife-Man, 1919) que Vidor place très haut, mais qui est en réalité assez ennuyeux comme ...
King Vidor. Director: War and Peace. King Vidor was an American film director, film producer, and screenwriter of Hungarian descent. He was born in Galveston, Texas to lumberman Charles Shelton Vidor and his wife Kate Wallis. King's paternal grandfather Károly (Charles) Vidor had fled Hungary as a refugee following the failed Hungarian Revolution of 1848 (1849-1849). The Kingdom of Hungary ...
King Vidor war ein innovativer Regisseur, der sich über die Jahrzehnte stets mit großem Interesse auch den aktuellen filmtechnischen Entwicklungen stellte. Im Tonfilm setzte er bereits mit seinem ersten Versuch, HALLELUJAH (1929), Maßstäbe. Vidor drehte häufig ‚on location‘, er ließ sich von der sowjetischen Montagekunst ebenso beeinflussen wie von der beweglichen Kamera des Teams ...
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