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  1. 24. Mai 2024 · Mai bis 26. September 2021 zeigt das Museo Comunale d'Arte Moderna in Ascona mit "Michelangelo Pistolettos Wahrheit. Vom Spiegel zum dritten Paradies", die größte Ausstellung, die jemals in der Schweiz über Michelangelo Pistoletto stattgefunden hat.

  2. 26. Mai 2024 · In der Villa Manin di Passariano (Udine) wird vom 25. Mai bis zum 31. Dezember 2024 die Ausstellung Terza Terra (Dritte Erde) gezeigt. Einige der wichtigsten Werke von Michelangelo Pistoletto werden im Rahmen des Konzepts Cittadellarte in einen Dialog mit den Werken anderer zeitgenössischer Künstler gestellt.

  3. 22. Mai 2024 · The art of Michelangelo Pistoletto, Italian painter and sculptor born in Biella in 1933, allows us to get to the core of a mise en scene. His self-portrait is in fact a reflecting stainless steel plate, which allows the viewer to introduce himself into the composition, meeting the artist and his patron Giuliano Gori face to face.

  4. 25. Mai 2024 · „Das Dritte Paradies – schreibt Michelangelo Pistoletto – ist die Verschmelzung des ersten und zweiten Paradieses. Das erste ist das, bei dem der Mensch vollständig in die Natur integriert war. Das zweite ist das künstliche Paradies, das von der menschlichen Intelligenz bis zu den globalen Dimensionen entwickelt wurde, die ...

  5. 29. Mai 2024 · With these words, Michelangelo Pistoletto has identified the key themes of Artivation for a responsible social transformation, his new exhibition opening today at the Centre for Openness and Dialogue (COD) in Albania.

  6. 26. Mai 2024 · From May 25 to Dec. 31, 2024, Villa Manin di Passariano (Udine) will be transformed into a new stage of Cittadellarte: some of Michelangelo Pistoletto’s most important works, including Quadri specchianti, Venere degli stracci, Sfera di giornali, and the Metro cubo d’infinito, will be placed in dialogue with the works of artists ...

  7. 17. Mai 2024 · One might, admittedly, be tempted to dismiss Michelangelo Pistoletto as an eccentric or as a precursor of the new age industrial complex that took shape in the 1970s. But this proves to be too reductive, as Max L. Feldman lays out in his review of the artist’s recent retrospective “Molti di uno” (Many of one). Reading the ...