Anzeigen · Kurt Weill: Mahagonny Lotte Lenya
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Vor 5 Tagen · Ascesa e caduta della città di Mahagonny è l’opera che rinnova il fortunato sodalizio tra il compositore Kurt Weill e il drammaturgo Bertolt Brecht, sancito nel 1928 con la Dreigroschenoper (L’opera da tre soldi).
Vor einem Tag · The year 1927 also saw the first collaboration between Brecht and the young composer Kurt Weill. [55] Together they began to develop Brecht's Mahagonny project, along thematic lines of the biblical Cities of the Plain but rendered in terms of the Neue Sachlichkeit's Amerikanismus, which had informed Brecht's previous work. [56]
Vor 5 Tagen · A thoughtful musician with plenty to say, she’s chosen Kurt Weill’s two symphonies alongside his visceral theatre work The Seven Deadly Sins to launch her DG recording career. Clive Paget caught up with her to ask why Weill, and what is it about his music that still speaks so powerfully to us today?
Vor einem Tag · On February 10, 2007, LuPone starred with Audra McDonald in the Los Angeles Opera production of Kurt Weill's opera Rise and Fall of the City of Mahagonny directed by John Doyle. [47] The cast recording of Rise and Fall of the City of Mahagonny was recognized at the 51st Grammy Awards as Best Classical Album and Best Opera Recording ...
Vor 21 Stunden · Sein größter Erfolg, die Dreigroschenoper, fällt in das Jahr 1928, er wäre ohne die Musik Kurt Weills nicht möglich gewesen. 1930 verursachte das Stück Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny einen der größten deutschen Theaterskandale, als es in Leipzig zu tumultartigen Szenen kam, die wohl von politischen Gegnern unter den Zuschauern provoziert wurden.
Vor 3 Tagen · Leonard Bernstein (1945) 19. April: Das Musical Carousel, die musikalische Umsetzung des Bühnenstücks Liliom von Ferenc Molnár in der Fassung von Benjamin Glazer mit Musik von Richard Rodgers, Liedtexte und Buch von Oscar Hammerstein II, wird am Majestic Theatre in New York uraufgeführt. 19.
Vor 2 Tagen · Nonobstant toute référence à l’expressionisme éraillé de Lotte Lenya, il faut à la musique de Weill une ombre équivoque, des teintes verdâtres, un relent de cabaret que le piano d’ Edwige Herchenroder ne peut assumer seul et auxquels le chant de Judith Chemla est étranger.
