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Modaler Jazz (englisch für Modal Jazz) ist eine stilbildende Spielart (in Komposition und improvisierender Spielweise) im Modern Jazz, die sich während der 1950er-Jahre aus dem New Yorker Cool Jazz entwickelte und aus der der Free Jazz hervorging.
Der Modal-Jazz ist keine rein Modale Musik. Viele Jazzer haben nicht nur wegen der temperiert gestimmten Instrumente die modalen Strukturen an ihre gewohnten Bluestonleitern angepasst. Oft wechselt Tonalität wie Modalität, Akkordwechsel oder -muster bleiben bestehen. Die Improvisation im Modalen Jazz basiert auf Skalen, nicht auf Akkorden.
NameAlbumJahrAndrew HillPassing Ships1969Art Farmer QuintetFrom Vienna With Art1970Bill EvansEverybody Digs Bill Evans1958Bill EvansFinest Hour1958-1970Keith Waters: Der Begriff Modal-Jazz (oder Modalität) sei in Bezug auf die Musik von Miles Davis und John Coltranes komplex und stehe für ein Netzwerk musikalischer Eigenschaften, die in verschiedenen Kombinationen auftreten und in Folgendem bestehen können: 1.) modale Tonleitern für die Improvisation (oder als Quelle für die Begleitung ...
The term “modal jazz” refers to improvisational music that is organized in a scalar (“horizontal”) way rather than in a chordal (“vertical”) manner. By de-emphasizing the role of chords, a modal approach forces the improviser to create interest by other means: melody, rhythm, timbre, and emotion.
Jazz ( Aussprache: [d͡ʒɛːs] oder [jat͡s] ) ist eine ungefähr um 1900 in den Südstaaten der USA entstandene, ursprünglich überwiegend von Afroamerikanern hervorgebrachte Musikrichtung, die in vielfältiger Weise weiterentwickelt wurde, häufig im Crossover mit anderen Musiktraditionen und Genres.
Modal Jazz ist ein Stil von Jazz Musik, die um Modi oder Tonleitern herum organisiert ist, anstatt Akkordwechsel. Mitte des 20. Jahrhunderts entwickelt, machten Künstler wie Miles Davis und John Coltrane den modalen Jazz durch Kompositionen wie „Milestones“ aus Davis' 1958er Album bekannt
Modal jazz is jazz that makes use of musical modes, often modulating among them to accompany the chords instead of relying on one tonal center used across the piece.
