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  1. Es ist heiß, die Sonne scheint herab auf die Anwohner einer Wohnanlage in Wien. Ein Kaleidoskop einzelner Schicksale, die doch nur allzu menschlich sind. Zwischendurch jedoch entladen sich die Gemüter durch Gewalt und Sex, obwohl die meisten nur auf der Suche nach Liebe sind.

  2. www.filmportal.de › film › hundstage_93680641aa3f44c9aee24fcHundstage | filmportal.de

    Peter und Paul sind alte Freunde, die sich zufällig wiedertreffen. Beide sind Zahnärzte, und beide wollen am nächsten Tag heiraten. Doch als Paul merkt, wie unerträglich seine zukünftige Schwiegermutter ist, löst er die Verbindung und möchte lieber solo bleiben, bis er eine Frau ohne Mutter findet. Peter bittet Paul, ihn in der ...

  3. Filme wie Hundstage. Chinatown. Heat. Jackie Brown. Rosemaries Baby. Lost Highway. Collateral. Alle anzeigen. Listen mit Hundstage. 1001 Movies You Must See Before You Die. von Mimuschka. Welcher ...

  4. Hundstage ist ein Spielfilm des österreichischen Regisseurs Ulrich Seidl. Der Film schildert die tiefen Abgründe in der scheinbar heilen Welt einer Wiener Vorstadt an den heißesten Tagen des Jahres. Schnelle Fakten Titel, Produktionsland ... Für seine Arbeit wurde Seidl 2001 bei den Filmfestspielen von Venedig mit dem Großen Preis der Jury ...

  5. Hundstage ist Film aus dem Jahre 1944 von Géza von Cziffra. Handlung Peter und Paul, zwei alte Freunde und Zahnärzte, treffen sich zufällig wieder. Paul lebt in Scheidung. Peter steht kurz vor der Hochzeitsreise. Paul übernimmt die Ur ...

  6. Hundstage (2001) Sechs fragmentarische Geschichten, lose miteinander verbunden, erzählen in einer Atmosphäre des Alltags von Menschen aus der Peripherie einer Stadt. Ein Wochenende zur Zeit der Hundstage. Es ist drückend heiß an der südlichen Wiener Peripherie, im Niemandsland zwischen Autobahnzubringern, Großmärkten und gleichförmigen ...

  7. Hundstage, der beim Venedig-Festival das Publikum spaltete, von der Jury unter Nanni Moretti aber mit dem (zweit­wich­tigsten) Spezi­al­preis prämiert wurde, balan­ciert auf der Grenze zwischen Doku­men­ta­tion und Fiktion, immer dem Absturz in subjek­tiven Hass oder in die Banalität der reinen Abbildung nahe – die der Film doch immer vermeidet.